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第47章 热心网友们说得对（第2页）
因为，在国外的时候，李景霖是听到了更多犀利的锐评的。
就如当年在德国，便曾被当地指挥飞龙骑脸过。
【德国的社区乐团都可以演好的海顿莫扎特，你们华夏乐团演不出来】
这甚至很文明了。
有更甚的，已经是侮辱与谩骂了。
“关键是，这问题是在你们身上吗？不是！”
说起这个，李景霖就觉得离谱。
是乐手菜？
显然不是。
甚至可以说，乐手其实很强。
但一将无能，累死三军。
一个乐团的下限是看乐手，但一个乐团的上限，看的是指挥，看的是总监，看的是管理层。
甚至可以说，是指挥赋予了作品灵魂，诠释，解读，而不是这些乐手。
因为乐手必须要听指挥的。
可那些大龄指挥们。
很容易就陷入到关僚主义的作态上。
西洋作品显得浮躁，能力又不行。
国内作品很不错，但喜欢拿红歌应付检查，应付考试。
少有的几个有灵性的大师在面对行业的时候，也显得微不足道。
新人培养难，老同志很难顶上去。
大部分时间是科二都没过的指挥在驾驶着豪华座驾。
自然很难有所提升。
所以，国内乐团的演出，十分神经刀。
神神鬼鬼。
好的能让你感觉“卧槽不亏是国家顶尖，国际上也是响当当，华夏交响有未来啊！”
差的能让你怀疑人生“我是不是走错音乐厅了？”
NB指挥+NB乐团等于一场音乐盛宴。
但废物指挥+NB乐团等于惨烈的车祸现场。
“文化文化，主抓文化，上面抓了，下面努力了，这中间的全是混日子应付事的。”
“为啥不喜欢搞古典主义，天天搞浪漫主义，马勒，老柴？还不是因为海顿莫扎特的音少，所以更精细？哪有浪漫主义那些编制宏大的作品好把细节问题糊弄过去啊.”
李景霖无奈的摇了摇头。
“所以我说，你的问题不在你身上，你是习惯了这样的环境，音乐家需要的是想象力与创造力，当指挥应付了事的时候，乐手们的想象力也会被扼杀。”
“你对E弦的处理，明显是想让弦乐有高亮，对作品增光，但环境的影响，让你缺少了更多的灵性与精细度.”
“你以为我干嘛要转独奏啊，还不是和人咳咳。”
李景霖止住话茬。
没继续说下去。
有些失神的王宝福也没注意到。
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