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一切仿佛什么都没变过。
依然是黑夜、悬崖、大风,以及在危险边缘伸展的舞者。
根本没有什么坠落悬崖,没有什么天堂。
有的仅是一个刹那间诞生,又刹那间消失的,记忆碎片。
随着意识流动到旋律的尽头,宋思雨看到悬崖边的舞者定住身体,以一个微斜向无尽深渊的姿态作了谢幕。
全曲结束。
唯余静默。
宋思雨沉思片刻,选择再听一遍。
她的tsg弹出振动提示。
是朱芯芯。
【死鱼死鱼!你听流年新歌了吗!!!我死了我死了!我好喜欢啊啊啊啊啊】
她不得不暂停音乐回消息。
【听了。感觉是一首偏意识流的歌?不算暗黑,但我也喜欢。】
对面看到她的回复立马警觉:
【你要画?】
【有这个打算。】
朱芯芯想起好友上次《爱如蛛网》的超高热度,也有点开心:
【太好了!呜呜呜,圈里有大佬同担真是太快乐啦!不愁没粮】
宋思雨强调:【不是流年粉。只是觉得他的歌很适合作手书】
关掉tsg,她继续听歌寻找绘图的想法,试图按照自己的理解来描绘这首歌所想表达的东西。
她不知道的是,这次她做出来的手书再次成了现象级作品,短短一星期在刷子上斩获了超过七百万的播放量,为大众对《悬崖边》的阐释提供了
全新的视角。()
而在网络上,关于《悬崖边》的讨论也是铺天盖地。
?想看丹棘无忧写的《粉丝每天都在催我发新歌》《悬崖边》试听吗?请记住本站域名[(()
一方面是因为歌曲本身一如既往的高质量以及“似水流年”的号召力,另一方面是这首歌本来就带点试验性,意识流般跳跃的内容,很考验听众的想象力和接受度。能t到的人非常喜欢,从各种角度解读这首歌,将之吹上神坛;不能t到的人则认为整首歌都挺莫名其妙的,对他们的分析嗤之以鼻。
两极分化极为严重,支持派和反对派针锋相对,激战不休。
——当然,其中不乏眼红“似水流年”这一年的蹿红速度趁机煽风点火、搞臭他的名声、唱衰他第二张ep销量的同行。
至于这些人所占的比例……拜托,如果真的只是因为歌无法t到,不会到处发帖带节奏的吧?
如果说先行曲的意义就是为专辑发表预热的话,这首歌毫无疑问做到了,而且极其超标。
海角论坛上一个题为“关于本人对流年《悬崖边》是否为转型失败之作的看法”的帖子已经叠了上千层。
前面几层是楼主自己的分析,设置了禁止他人评论,因此显得异常和平。
1l:【先叠buff,本人非流年粉,非专业乐评人,只是一个听歌的,站在听众的角度。以下内容纯属本人的主观看法,与我的亲属朋友无关。不赞同请理性讨论,不要跟鉴定成分一样我说一句和你观点不一的话就开始满嘴喷粪】
2l:【好,正式开始。上结论:一,我认为《悬崖边》不是流年转型失败之作,因为他压根就没想着转型;二,我认为《悬崖边》不仅不是失败之作,相反极为成功。】
3l:【关于第一点,首先列出某些人之所以认为这首歌是流年尝试转型的证据,然后我将逐条进行反驳。1流年此前的创作风格是以“治愈”“温柔”著称的:虽然《勿忘我》中的歌曲的确以这种风格居多,但流年一直没有将自己固定在这个标签下。看很多人信誓旦旦称流年只适合《勿忘我》风格的样子,似乎他们并不清楚,去年凭一歌之力火爆全网横扫榜单掀起二创风潮的《怪物》也是流年写的……他就没想过转型,因为人家根本不屑于往自己身上贴标签、限制自己的创作,狭隘的一直都是某些人。2流年此次采用的编曲里没有一向来偏爱的钢琴:我想请问,谁家唱作人不管歌曲需要强行使用配器啊?这也能成为理由就搞笑。】
4l:【关于第二点,我来分析一下《悬崖边》究竟想表达什么,不专业,欢迎大家之后补充。在我看来,流年想要表达的“悬崖”,既是具象化的悬崖,又是抽象化的悬崖。它可以真的指那个代表着高耸、代表着危险的实体,也可以指人与人之间像是待在悬崖边上一般摇摇欲坠、不安全不稳定不可靠的危险关系,充满了不确定性、尔虞我诈、欺骗和背叛。小提琴声和笛声分别代表着自我与他人,双方是一个此消彼长的状态,就像在不断争斗、互相拉扯,恨不得将对方踩在脚下。在人声和鼓点加入后,这种竞争越来越激烈,以至于双方都在无休止的算计中消耗自身,越来越弱。然后我们就迎来了最有争议的片段。这里流年处理地非常巧妙,反正我第一遍听的时候是有被惊出一身冷汗的。经过了令人疲惫的争斗,歌曲进入了一段宁静纯洁的纯人声演唱,儿童的心灵多纯粹呀!没有上述的复杂,带给人别样的安宁。然而神来之笔出现了:流年在这里采用了音色的渐变,由幼稚到成熟。然后呢,提琴和笛声又回来了!这说明什么?在心思纯净的儿童长大后,他们又一次步入了争斗的后尘,在人际关系的悬崖边摇摇欲坠……】
5l:【有人说《悬崖边》的转换很割裂,那是因为你没理解为什么这里发生了转换。还有人说《悬崖边》的歌词偏少、哼唱偏多,叙事性比不上《怪物》。但我想说的是,《悬崖边》本来就不是一首叙事的歌,它更偏向意识流风格,非连续、不直白。它没有在讲一件事,只是在表达一种心情,一种想法。它更像是流年站在现实的悬崖边忽然产生的纷乱思绪的造物】
6l:【综上,我认为这首歌是流年当之无愧的又一神作。】!
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