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而此时的刘夜,早就已经坐上飞机,前往京州了。
毕竟他这一趟,来来回回也走了小半个月,而且此行的目的已经达到,没有留下去的必要性了。
摩挲着手上的空间戒指,谁也想不到,这小小的戒指中,还有着万年参须,千年何首乌这样的大药。
而此行刘夜本打算找一些道地的药材,没想到此行居然如此波折,从市场上的假参风云,到自己误入紫参洞天这一行,真可谓波折得很。
但是此行收获也是颇丰,仅仅手上的空间戒指,就足够让人惊掉下巴了。
这样玄奇的东西,实在是让人难以相信。
一下了飞机,刘夜就直奔适古斋。
他在上飞机前给薛剑打了个电话,此刻薛剑正在适古斋等他呢,说谢山淘换了有一件宝贝要跟他分享。
这话说完,刘夜也是比较好奇,毕竟上次谢山分享的,都是琉璃佛眼,青铜佛臂这样的珍惜宝贝,不知道这次谢老板又从哪里淘腾来的好货,要急着跟他们分享。
到了适古斋门口,这次刘夜轻车熟路的走进了适古斋。
看着那气派的门头,刘夜还是不禁感叹适古斋的家大业大。
一进门,就看见薛老与谢山,正坐在那红木圈椅上,等着刘夜来呢。
“刘夜你来了!”谢山看到刘夜来了,倒是兴奋得不得了,言语之中藏着炫耀的意思。
而坐在一旁的薛老似乎适应了谢山的炫耀,在一旁微微苦笑。
“这孩子也得遭殃了。”薛剑在心里想着。
刘夜刚一坐下,还未开口,薛剑就兴冲冲的打开了桌面上的锦缎盒子,从里面掏出来一只小碗。
这小碗巴掌大小,整体淡青色,似乎是玉石雕刻,但是又极为薄,薄的跟纸一样。上面还雕刻着精美绝伦的花纹,甚是动人。
“刘夜,你看看这是是什么?”谢山仰头看向刘夜,得意洋洋的说道。
而刘夜一看便知,这可不是寻常凡物,而是痕都斯坦玉!
痕都斯坦玉器其实就是回教玉器或***玉器。痕都斯坦玉器在清朝的宫廷中是非常名贵而特别的一种,精美绝伦。痕都斯坦本为清代对北印度的称谓,而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏中亚等地区的玉器。
中国古代玉器自新石器时代经过上万年的发展进步,至清朝达到顶峰,特别是乾隆期间,经济文化得到全面的恢复和发展,玉器的制作也出现了前所未有的繁荣景象。
乾隆时除了制作中国传统玉器外,还引进和仿制了外域的玉质艺术品,其中最著名的是痕都斯坦玉。
在通常情况下,痕都斯坦玉器,主要是从玉料、造型和纹饰上来评价。从玉料上说,所使用的暗灰色的玉料和近似中国碧玉的玉料,是其自己独有的玉种。
碧玉的特点是均匀,花纹也要浅一些。而所使用的白玉,为XJ上好的白玉玉料。从造型上看,痕都斯坦玉器,主要是以橄榄式碗和杯子为主要造型。而这在中国制玉传统中,这种造型是很少见的。再从它的纹饰上来讲,痕都斯坦玉器多采用植物纹,最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件,还有风俗习惯的影响,所体现在器物上纹饰多为西番莲图案和绍良花图案。这些也是当地特有的植物品种。
而谢山的这个碗,就是典型的痕都斯坦特征,无论是形状还是上面的植物纹饰,都非常符合,最重要的是痕都斯坦无可替代的工艺!
而此刻刘夜的脑子里,也闪过了关于痕都斯坦玉的相关历史知识。
痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。
其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部,亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音,亲自考证,确定译作“痕都斯坦”。痕都斯坦玉器,颇为清代宫廷所重,乾隆帝曾多次作诗赞誉,纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载“今琢玉之巧,以痕都斯坦为第一”,可见其在清代玉器史上有着重要地位。
痕都斯坦玉器其实就是回教玉器或***玉器。痕都斯坦这一地名便是由乾隆帝亲自考订,清代痕都斯坦位于印度北部,包括克什米尔和巴基斯坦西部,其玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢,即一器一色,尤多选用白玉或青白玉,透明晶莹。这与中国传统玉器的留玉皮或杂色玉雕,形成了鲜明的对比。
当地人相信玉做的食具可以避毒,故一般多为实用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿,不见中国玉器中常见的礼玉和佩玉。这些玉器的装饰很有当地文化特点,有些在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各色宝石或玻璃;花纹装饰多为植物花叶,以莨苕、西番莲和铁线莲为主;用异色宝石嵌现动物眼睛等。除了这些装饰手法,还采用水磨技术,胎体透薄,有“西昆玉工巧无比,水磨磨玉薄如纸”之说。
清乾隆时,内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊,苏州的专诸坊也有仿制。这些“西番作”玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉,而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点,结合中国工艺的传统方法,创造出带有西番风格的玉器。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格,近现代玉器炉瓶大多造型是中式的,而装饰纹样是西式的,犹如中西结合的民国家具,正说明了痕都斯坦玉的影响力。
而谢山手里这一个小小的玉碗,就需要工匠劳心劳力不知多久,才能雕刻的出来,而且失败率极高,难以捉摸。
薛剑看着那玉碗,忍不住给刘夜讲述了起来,这痕都斯坦的学问与门道。
毕竟这样的珍宝,在眼前的讲述远比书本上的有趣得多,也记忆深刻得多。
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