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第23章（第1页）

他们之间的相处越来越松弛，夏柠会主动问韦诚这些年的经历，为什么当了摄影师，是因为喜欢到处跑吗？韦诚说是阴差阳错，他犹豫很久，还是说出坐牢的那段经历，只不过说年少的时候做了错事，没说具体原因，夏柠也没追问。只是在韦诚战战兢兢说：“你会看不起我吗？”的时候，哂笑一声，说：“我身上有更多上不了台面的东西，你不是没有看不起我。有什么看的起，看不起的，活着不就这么回事。”

他们像是相遇的两只孤鸟，一只从笼子里看到对方，趁人不注意钻出牢笼，飞到半空看见另一只鸟不止毛发脏乱，还带着丑陋的疤，残破的喙。但是看到之后它依然义无反顾，不为抱团取暖，向往的是湛蓝的天和自由的空气。

第13章

电影里面像是走到回光返照的路口，他们在一起的时光格外恬静美好。除了没有肢体接触，但韦诚不在乎这个。以前做那些事情，肉体很近，碰撞冲击，看上去上天入地，实际上灵魂没有任何碰触，人与人之间全靠利益关系维系。他和夏柠不是这样，他们隔着一段距离，夏柠扭头才能看见他，他待在转头可见的范围，用眼神跟着夏柠走。

韦诚拍摄很多的风景照，他会主动把照片递给夏柠让她闲看，等到基本浏览完毕，问她：“好看吗？”

她会回答：“很好看，是因为画面里没有人物才这么漂亮吗？”

韦诚的眼睛亮了一下，瞳孔短时间内收缩，说：“你注意到了？”

“很明显，很难忽视。”

即使个人特色明显，夏柠仍然是第一个主动提出这件事的人，看过那些照片的人不算多但也不少，他们用专业的眼光评价构图、光线和色彩搭配，用市侩的角度谈论价值。但不在乎画面中承载着的拍摄者的思想，钱货两讫，他们没必要深究，韦诚也不在乎。

只不过在获得更多理解的时候，确实还是高兴的，想着原来也有人真的能看懂画面中的萧瑟和厌世，风景是各花入各眼，情绪是私人的东西，他不强求别人理解，只是庆幸有人真的明白。

夏柠又问，“所以画面这么好看的原因是因为里面没有人物吗？”

他们在小旅馆的床上对视，韦诚问：“你觉得呢？”

夏柠把相机递回去，说：“人，确实不美。”

总有人强调人多么多么伟大，人性中的那些不可忽视的优秀部分，并且按着不赞同者的脖子逼迫她俯首称臣，承认这个观点的正确性。

夏柠不信这些，不信人性本善，不信拯救，不信一个人会死心塌地的为另一个人着想。很多人追求流星雨，用另一颗星球的陨落成全自己的梦想，为什么还要标榜善良。

韦诚把相机收好，说：“部分赞同你的观点，但我相信有美的，所以很多相片中还是有人的身影，我没完全放弃，只是在寻找。”

“你迟早会放弃。”

说的话冷冰冰，眼睛却只是看着旅馆的水泥地，仿佛不是狠心的举动，是告诫自己千万不要再相信。不是言不由衷，或许心里还有很小很小的一部分诉说着相信，微弱的欺骗过自己。

拍完这场戏之后，董乐瑜在原地楞了很久，久到丁豪杰上场叫他，说要准备下一场戏，片场要腾出来拍别人的那部分，让他先下场休息。剧本里的韦诚这个时候还能期待最后的改变，剧外的董乐瑜有点心慌，像是再次看到结局的影子。

他想把视线移动到李谨身上，找了一圈没能找到，他问丁豪杰有没有看见？回答说没注意到，看他坐在这里一动不动，注意力全部放在他身上，哪还顾得上李谨。

然后董乐瑜说知道，手撑着下巴，坐在凳子上观察大地的纹路，丁豪杰体谅他拍戏不容易，有时候会沉浸在剧本里。只不过他不明白这次有什么走不出来的，剧中人物走向不是还不错，远没到山穷水尽的程度，还有一两个月的腻歪戏份，他不明白董乐瑜在难受什么。演员的共情能力比他强，他不需要强迫自己理解，超出他的职责范围。

过了很长一段时间，长到董乐瑜不时抬起头来四处观察，却找不到李谨的身影。后来，他倔强的抬着头，默默等候，像是被人扔下一样。

李谨回来的时候，手里拎着两袋碎冰，还拿着两瓶矿泉水。董乐瑜还没问她去哪了，她先坐在旁边，递了一袋碎冰给他附上一瓶水。拿到手里才知道，水是完全冰的，像是刚从冰柜里拿出来一样。

董乐瑜说：“你这么长时间就是去冰柜里找冰块？”

剧组有专门的冰柜，放置要准备的食材还有其他需要冷冻的东西，一般只有道具组能用上。即使是手里拿着冰块，董乐瑜也不明白李谨的用意。

李谨两只手拿着袋子，闭着眼睛，冰块渗出水来。在她手里发出声响，看着上面不断冒出来的水汽说：“这样是不是很像是在玩雪，等它融化，随手一扔，手心慢慢热起来，感官上特别像刚打完一场雪仗，很有趣。”

李谨是土生土长的南方人，很少见下雪天，从电视里面看到大雪落下，想要打场酣畅淋漓的雪仗，她妈妈教给她这个方法，闭着眼睛，拿着冻好的冰块，或者只是矿泉水，来回转动，好像就拥有了穿梭空间的能力，置身大雪纷飞的北方，打完一场胜仗。她小时候相信这些，高中之后质疑这种行径幼稚、自欺欺人，她妈妈说：“生活要有想象力，一成不变太无趣，你不是总说数学很美，公理是怎么来的，有些来自缜密的推算，有些纯粹来自想象力，这才是真正的美丽，像是神迹。”接受这种说辞，逐渐理解，各种事业都需要想象力。hr

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