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第10部分（第1页）

……　〃现在我的后脑和胸部特有感觉，能接收声音，我算明白贝多芬耳聋后还能创作了。〃何勇无时不刻显露出他的独特想象力，〃到了英国，我要去3个地方──红灯区、赌场、酒巴。〃

何勇的实际年龄是24岁，在座谁也闹不清他怎么会被英国邀请去什么戏剧节，而且一去就是3个月。他与刘炜忙于忆旧，说88年89年在刘炜屋里玩摇滚多么有劲儿，〃那会儿，玩完摇滚，哪有回家这一说……〃说起从前圈里的人，何勇要么说这个〃献身〃了，要么说那个〃合资〃了。献身即经商，合资是与老外结婚。与牟森他也有急切要表达的话题，先说他正在创作一种音乐，描述人体从胚胎到生长的整个过程，音乐全用人声表现，牟森希望他加快创作速度，牟森正要排一部戏，整场音乐与演唱者都将是何勇。后来他们又说起温普林拍了4年的《大地震》可望在今年完成，由此又说到吴文光拍的《流浪北京》及该片主人公的近况。牟森是片中人物之一，何勇提起张夏平（吴文光抓拍了张夏平癔病发作的情景）。牟森说《流浪北京》因为有了张夏平才有了光彩，〃这是个质量高的人〃，何勇说他的感觉完全一样。

不知谁起了头，谈起吸毒的话题，何勇马上说起他的两个朋友曾在一个老外家吃饼干，饼干里有大麻，两个朋友不知道，吃了，饼干发出一种特殊的香味，他们吃了很多，离开老外家时，才发觉不对劲儿，一个拼命地哭、一个止不住地哈哈大笑。何勇说他不吸毒，怕吸毒后浑身软绵绵无法演唱，但有的摇滚乐手吸，而且瘾极大，一天不吸都不行，被逮住后关了7天，放出来时剃光了头。〃为什么要吸毒呢？〃我问。何勇说，〃好奇呗，这跟人们要去抽烟要去喝酒的心理没什么两样。〃

等他吃饱侃足后，栗宪庭打开卧室的灯，为我采访何勇提供一个安静的地方，何勇不得不脱下靴子走进另一个空间，他环顾整洁淡雅的布置，说：〃看样子老栗有女人啦，这个房间给人温暖的感觉。〃

我们在厚厚的地毯上席地而坐。〃给《钟山》写？那是个很好的刊物。你要写摇滚，这帮人，多难写啊！〃他一改那没心没肺的样子，竟有些为我着急起来。

〃是啊，比如找你就很难……〃

〃是，我不愿谈自己，如果不是老栗，我不会来，。谈自己，谈经历，等于得花时间重新思考自己走过的路，太累，所以我不愿谈。到时候我写一下自己的简历，再拿我的歌词、录音带给你，你挑着用，行吗？〃

〃不谈自己。那能否谈谈别的乐队？〃

〃不谈，谈这些干嘛？〃

〃有位音乐评论家说搞摇滚的对自己很负责任，比搞流行音乐的人刻苦，是这样的吗？〃

〃不知道，反正我不是，既不刻苦，对自己也不负责。〃

〃你花多少时间在创作上？〃

〃很少，主要是睡觉、喝酒、找姑娘。〃他回答问题时不停翕动着鼻子和嘴角。他在父母面前会不会也这么倔强？

〃你父母就你一个孩子？〃

〃对。〃

〃你这样没有固定的单位，他们怎么看？〃

〃嘿，他们拿我没办法。正是他们跟我的对立，才使我更坚定。〃

〃你靠什么谋生？〃

〃演唱和版税。〃

〃演唱与创作相比，哪一种更快活？〃

〃创作。当我创作完一首曲子时最快活。〃

〃你那首《垃圾场》里唱吃的是良心，拉的是思想，是怎么写出来的？〃

〃没什么，就是一种感觉。〃

〃摇滚给你带来了什么？〃

〃让我能去英国。〃说完，他笑了。

〃为什么让你去？〃

〃他们觉得我很戏剧。〃

〃哪个乐队给你伴奏？〃

〃我用录音带，自己弹吉它。〃

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