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第21部分（第1页）

嘉宾有关的各色人等。所以我们栏目组里没有胖子，都是和我一样的瘦子。

马宁：我认为我和朱军是最好的搭档。

编导们将与朱军的配合比喻为踢球：如果说策划人、编导是后卫、中场的话，朱军就是前锋；前期策划人和编导们的努力都是负责〃传球〃，目的就是为了朱军能够凌空射门。过程是由大家共同努力的，最后的结果是由朱军呈现的。

马宁：朱军是把生活的智慧转换成专业的智慧。他非常注重观察生活，吸纳生活中的艺术，是将电视艺术和生活艺术结合得最好的主持人，而《艺术人生》恰恰是他最好的平台。

编导和朱军的合作，在马宁看来都不是职业上的，或者说都不完全是职业上的交流，而是一种夹杂着做人，夹杂着友情，夹杂着互相理解，夹杂着感情的一种合作。编导们和朱军的交往范围不仅仅局限于会议室，经常是在那种看似不经意的吃吃喝喝、玩玩乐乐的过程中达到了交流的效果，在无形当中促进了节目的发展。

马宁：往往在我们吃火锅涮羊肉的时候，就能涮出来一个理念，之后会在节目中播出。所以我觉得用一个词来形容我们之间的关系，我们跟朱军是一种〃水乳〃交融的感觉。

电视谈话是电视说话的一种方式，而电视说话方式的观念演进与特定的时代环境、电视媒体自身的发展和人们对电视说话的理解和认识有密切的关系。《艺术人生》诞生的21世纪初是中国电视谈话节目趋于成熟的时期，栏目发展的过程就是对电视谈话节目形式的探索和《艺术人生》自身个性特质的探索，栏目的成熟也是主持人的成熟。

朱军从一个〃照章念稿〃的晚会型主持人向一个〃主动驾驭〃现场的主持人的转变过程，是一个他与他的工作伙伴的职业理念共同进步的过程，其中他们共同经历着痛苦的〃量变〃，也共同促成了令人欣然的〃质变〃。

马宁：朱军的变化，如果从做人来讲，没有太大的变化，我觉得他最大的变化就是更加成熟了，从专业上来讲，谈话的技巧，控制《艺术人生》这个场的能力更加娴熟了。就像你年前刚搬到这个房子里，会觉得挺陌生的，但是现在你已经把这个家所有的东西都运用得自如了，这个家跟你就浑然一体了。

谈话节目是以主持人为核心的节目。在录制过程中为了保证谈话效果，之前会有很多前期的准备工作，如细节的设置等，但是在现场真正与嘉宾发生情感碰撞的则是主持人。

朱军：我在做节目之前，不跟嘉宾见面，跟嘉宾见面的全是栏目的编导，我想一定要保持一种新鲜感。

《艺术人生》编导张颖：在前期与嘉宾沟通的时候，如果某件事嘉宾挺伤心的，我不会当时问，但是我会给朱军写上去，说当时他特别伤心，你今天可以问问他，伤心到什么程度。预知这个事情采访下去还有东西，我一定把这个〃扣〃留给朱军。

当编导把节目最后的效果像传球一样传给朱军后，现场的一切就由朱军来掌控。

朱军：到场上以后，可能第一个问题问出去以后，你发现这个人状态不像你想象的那样，或者你发现这个人的状态比你想象的更加好，那现场就完全没有任何人跟我商量，我会去调整这种状态，尽量根据我们的思路引导他说出我们觉得对大众有益的人生故事、情感经历。

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第七章　　阅尽人心（13）

在很多内地观众的心目中，周华健是一个健康、快乐、成熟、在歌坛活跃十多年而不衰的创作型歌手，他的很多歌曲都脍炙人口，伴随无数人度过了风风雨雨。

2003年9月周华健做客《艺术人生》。

朱军：今天我们准备了一瓶酒，因为酒只有陈的香，我想人生也是如此，经过历练之后，经过沉淀之后，才会体味到人生的快乐。今天这样吧，咱们在现场干上三杯，还要用你歌中的几句词来说，用《朋友》这几句词来说，一句话，一辈子，一世情，一杯酒。

周华健：谢谢，谢谢。好香。

朱军：大家可能觉得光我们俩喝不够意思吧，给我们的观众也端上来，我们一起来。

周华健：好。各位亲爱的朋友，我永远爱你们。

这期节目的最后，在《朋友》的歌声中，周华健与朱军高举酒杯，与观众一起一饮而尽，观众含着泪花高喊着〃我们也永远爱你〃，所有的感情尽在不言中，现场的气氛如同馥郁的酒香令人心醉不已。

〃朱军是一个很好的策划人〃，《周华健》这期节目的编导姜莺飞说。周华健很爱抽烟，很爱喝酒，但是从来不让歌迷看到。姜莺飞把这些信息反馈给朱军，性情中人的朱军立马提出设置一个喝酒的环节。

对于编导细致的策划文案，朱军在现场执行时也会有变化。

姜莺飞：优秀主持人是这样的，我们事先设计三分，给后期预留七分的空间，朱军就可能会实现这七分。他是一个非常聪明的主持人，我很佩服他。

于丹：谈话节目主持人要有一定的阅历。有一句谚语：两朵云彩只有在同一个高度上相遇才能形成雨。现在电视谈话节目存在许多误区，比如认为邀请到一个好的嘉宾是最重要的，实际上找的嘉宾如果太高于或太低于主持人，两朵云一上一下，这场雨照样下不来。往往是我们主持人太低于嘉宾了，对方无法跟你碰撞。常常看到这样的尴尬现场：一个漂亮的小主持人一惊一乍，嘉宾却木然呆坐，双方根本无法沟通，而朱军的阅历和朱军的〃善感〃注定他能够与〃有故事〃的嘉宾有所碰撞。

因此，朱军在与嘉宾对话的时候选择了三种姿态：聆听老艺术家的心声，与中年人对话，〃触碰〃偶像。

朱军：在《艺术人生》节目中，最值得我骄傲的就是做了很多中国老一辈艺术家的专题。倾听他们讲话，不仅揭开了很多尘封已久的历史之谜，更勾起了几代人的集体回忆，也让〃艺术人生〃这四个字更加名副其实。每次做完和他们的访谈，我都会觉得做了一件功德无量的事情。

在当代中年人身上，可以看到他们经受的时代洗礼，以及许多成功的人生经验，然而让朱军感受最多的不是中年人的名声和地位，而是潜藏在他们生活中的艰辛和无奈。朱军总爱问嘉宾的同一个问题〃你如何度过中年危机〃得到了许多人的共鸣。而对于年轻偶像作为嘉宾的节目，这些过早成名的年轻人都有着与年龄不符的成熟，与他们进行对话的时候，朱军更多的是宽容，体现出的是长者的风范。

对于朱军来说，观众对年轻的嘉宾最高的评价就是〃原来他和我们想象中的不一样〃，而最令朱军愉快的，就是节目之后嘉宾们亲切地叫他〃朱哥〃。

谈话节目的成熟表现在主持人从教化的角色转化为倾听的角色，把更多的展示机会留给嘉宾。《艺术人生》之所以能够迅速走过探索期，成长为收视率很高的名牌栏目，可以说是嘉宾和主持人的合力共同成就的结果。

马宁：朱军的控场能力特别强，他能把一个场运筹帷幄了。其实当着200多名现场观众，主持人迅速跟一个陌生人达到一种能谈心的状态是非常难的。现在的朱军不仅知道在台上怎样去赢得观众，更知道在台上怎样去发挥他的风采。他的成熟，已经是一种职业成熟和人生成熟的混合体，能够主动地把他的人生的经验和智慧变成一种职业的手段了。原来是被动的以军人、主持人的身份看待问题，现在他在有意识地改变，将自身的人生经验用到节目中去。

第七章　　阅尽人心（14）

朱军在主持时会有效地利用男性的沉稳和现有的知名度来感染嘉宾，西北汉子的直爽所给人的亲和力和诚意，能够拉近与嘉宾的距离。这是他与生俱来的品质，现在又转化成自己主持风格的一部分。

王峥：朱军主持经验丰富、大方成熟，是一位非常难得的主持人，我认为朱军的年龄、经历使他能把《艺术人生》做得很人性化。

每当《今夜无人入睡》的音乐响起，新的一期《艺术人生》又播出了。在梦幻般的舞台上，阅读嘉宾们的艺术人生，无疑是在品尝一道丰盛的精神盛宴，其中浓缩了《艺术人生》团队穿透世事云烟洞彻人生的独特魅力。

全世界是一个舞台，

所有的男人与女人都是演员。

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