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第11章 宣发前的琐事（第1页）

从11月中旬到12月份这半个月是索尼全力开动的半个月，甚至在一些业务上小泽敏夫已经没有能力做决定了，交给盛田昭夫决定，这让小泽敏夫和大贺典雄摆脱索尼对索尼唱片的控制这个计划胎死腹中，但是不管是已经相熟的小泽敏夫还是素未谋面的索尼唱片真正的掌舵人大贺典雄，都没有去说北条怎样怎样，只能暗自感慨运气不好。

至于在宣传这方面，目前来讲索尼的宣传能力是明显不如哥伦比亚广播公司的，虽然CBSSony唱片公司是索尼和哥伦比亚合资的（这个时期的索尼唱片的全名就是CBSSony唱片公司），但是管理上基本都丢给索尼了，哥伦比亚只是每年收收钱就好了，更何况哥伦比亚集团一直在和索尼商谈哥伦比亚唱片的出售问题，对于CBSSony更是不管不问，也确实，人家索尼干的挺好的，每年还有钱拿，有什么不满意的。

两家集团在业务交流上极多，盛田昭夫是直接和哥伦比亚广播公司总裁商谈的，虽然CBS对索尼唱片不管不问，但好歹每年那也是一笔不小的钱，而且这几年霉国的经济也不太好。CBS总裁和CBS董事会收到了在霉国本土制作的第一份唱片，但是盛田昭夫对霉国人还是埋了一手，只是给CBS董事会一份预览版的《E.Rock》，每首歌只有一部分。CBS总裁没有提前拿出来自己偷偷的听，而是拿到董事会上播放，董事会这些人虽然算不上什么专业的，但是起码做传媒的，大概都会对音乐有一个辨别能力，

“总裁先生和我们在会议室听完这张专辑后，我们都没说话，其实当时我的脑子里只有一个声音就是holysh*t，总裁先生从唱片机上拿下这张唱片，反复的看来看去，思考了好久‘这会是下一个MichaelJackson，或许会超越他‘，当时MJ还只是一个娱乐明星，虽然在1979年拿到了格莱美，但是作为一个黑人明星，对于当时的人们来讲这没什么大不了的，很抱歉我这么说，我不是种族骑士，这是当时人们真实的想法。那个时候MJ的《Thriller》刚刚发行，成绩还不错，那么同样是有色人种的Zard，那么我们能想到的最高上限就是MJ了，毕竟在这之前摇滚一直是白人的音乐，其实我们心里大概是有预料到的这张专辑会非常的流行，但是有色人种还没有能在音乐上取得过巨大的成功。时间证明我们都错了，但是我们应该做了1982年那一年中最正确的决定。”多年后一位已经快退休的老头在坂井泉水的回忆录《先生与我》中写下这样的一段话，同样的这段话也被收录在哥伦比亚广播公司官网。

这个老头拿着当年盛田昭夫给CBS的那张预览版《E.Rock》出现在了BBC拍摄的人物传记纪录片中，绘声绘色地Zard和CBS的故事，那张被出价1000万欧元的预览版专辑一直被CBS收藏，但这次被老头用手拿出里面的唱片，没有任何的保护，就这样拿出来放到唱片机上，声音有点糊。放了大概几首歌后，BBC的采访人员感慨的说了一句时代的眼泪啊，老头很认同的点点头。视频一经播放，老头被大量的人指责为什么不对唱片进行保护，老头重新出现在BBC的视频里，不过这一次是新闻频道，“回忆是拿来珍藏的，但音乐是拿来欣赏的。如果先生还在，想来是会认同我的。”这些都是后来的事情了。

CBS总裁和董事会在会议上一致通过最高资源的宣传规模，全力发动在霉国和欧洲的宣传发行渠道。

在索尼和CBS焦头烂额的时候，基本结束工作的北条每天的生活就是，白天上课摸鱼，晚上回家接电话，来自各方的电话，索尼的，哥伦比亚的，研音的，Ibanez的，霓虹各大电视台的，还时不时能接到中森明菜的电话。

期间还上过几次电视节目，毕竟过去这一个月自己的《FirstLove》太火了，而自己又没有什么线下活动，粉丝俱乐部什么的，想看见真人就得看电视节目，但是北条又不愿意经常性的上节目，所以每次有Zard的那一期节目都是收视爆表，，即便带着头套看不到真人，但依然抵挡不住粉丝的热情。

这样话题的热度，Zard的新专辑，研音和索尼都没怎么宣传，这些媒体自发地去宣传Zard新专辑。几个大热点和新闻媒体的发力下，这一个月基本上所有霓虹公众人物都遭殃了，没人关注了。11月中旬到12月中旬也被媒体炒作成Zard月。

Ibanez给北条定制的琴早在制作《E.Rock》的时候交到了北条手上，一把是传统st的琴，一拼ash琴体，枫木琴颈，原木色，没有上任何的漆料，木头带雕花的护板，单单双拾音器是手工缠绕的fendercustomshop54’，并且为了自己的Z.CustomShop系列，Ibanez特意和Fender签了一个合同，在北条和Ibanez的计划中，Z.CustomShop中会有两种类型，一种是采用了大功率拾音器的现代风格，另一种是采用经典的Fendercs54’的拾音器，所以不管是哪一种颜色哪一种琴形，都会有两个版本。由于是刚刚起步，只有两个版本，在以后会推出更多的选择。

而现代风格采用的大功率拾音器则是被北条授意交给了一个加州的工作室Overland，北条还趁机拿下了这个Overland的所有权，起初星野纯平以为北条推荐Overland，然后又收购Overland是想多赚一笔钱，但是但星野纯平带着几个工程师参观Overland工作室后，Overland负责人拿出两个双线圈拾音器换到一把Gibson上之后，高输出，集中的中音，一致的音调，紧凑的起音以及在严重失真情况下依然清晰的清晰度带给了几个人极大的震撼。

很快Ibanez和Overland签下合同，但是合同上的工作室名字不再是Overland，在北条的授意下，工作室更名为EMG，Inc.而EMG提供给Z.CustomShop的拾音器就是EMG85和EMG81。不过和市面上销售的EMG85，EMG81不同的是，提供给Ibanez的是和Ibanez联合研发，更适合Ibanez的特供版拾音器。

Ibanez在现代琴上更关注，因为想要在经典琴这个领域打败Fender和Gibson太难了，这也是Fender敢出售cs54’拾音器给Ibanez的原因，一样的拾音器，你的琴就是没我的好，没人认可你的琴，这就是Fender展现出来的傲慢。这也导致Ibanez在涂漆，工艺，材料上砸下重金的原因。

另一把Ibanez给北条定做的现代琴还是st型的，不过不再是带护板的传统st，而是造型更加立体的superst，这把琴使用的是Ibanez自己制造的大功率双线圈拾音器，没使用EMG的拾音器是因为EMG刚开始和Ibanez合作，第一批提供给Ibanez的特供版85，81拾音器还没到霓虹呢。不过这把琴在造型上是有很大功夫的，红橙金色渐变的贴面，这把琴是Ibanez目前最顶级的工艺了。

从11月中旬到12月份这半个月是索尼全力开动的半个月，甚至在一些业务上小泽敏夫已经没有能力做决定了，交给盛田昭夫决定，这让小泽敏夫和大贺典雄摆脱索尼对索尼唱片的控制这个计划胎死腹中，但是不管是已经相熟的小泽敏夫还是素未谋面的索尼唱片真正的掌舵人大贺典雄，都没有去说北条怎样怎样，只能暗自感慨运气不好。

至于在宣传这方面，目前来讲索尼的宣传能力是明显不如哥伦比亚广播公司的，虽然CBSSony唱片公司是索尼和哥伦比亚合资的（这个时期的索尼唱片的全名就是CBSSony唱片公司），但是管理上基本都丢给索尼了，哥伦比亚只是每年收收钱就好了，更何况哥伦比亚集团一直在和索尼商谈哥伦比亚唱片的出售问题，对于CBSSony更是不管不问，也确实，人家索尼干的挺好的，每年还有钱拿，有什么不满意的。

两家集团在业务交流上极多，盛田昭夫是直接和哥伦比亚广播公司总裁商谈的，虽然CBS对索尼唱片不管不问，但好歹每年那也是一笔不小的钱，而且这几年霉国的经济也不太好。CBS总裁和CBS董事会收到了在霉国本土制作的第一份唱片，但是盛田昭夫对霉国人还是埋了一手，只是给CBS董事会一份预览版的《E.Rock》，每首歌只有一部分。CBS总裁没有提前拿出来自己偷偷的听，而是拿到董事会上播放，董事会这些人虽然算不上什么专业的，但是起码做传媒的，大概都会对音乐有一个辨别能力，

“总裁先生和我们在会议室听完这张专辑后，我们都没说话，其实当时我的脑子里只有一个声音就是holysh*t，总裁先生从唱片机上拿下这张唱片，反复的看来看去，思考了好久‘这会是下一个MichaelJackson，或许会超越他‘，当时MJ还只是一个娱乐明星，虽然在1979年拿到了格莱美，但是作为一个黑人明星，对于当时的人们来讲这没什么大不了的，很抱歉我这么说，我不是种族骑士，这是当时人们真实的想法。那个时候MJ的《Thriller》刚刚发行，成绩还不错，那么同样是有色人种的Zard，那么我们能想到的最高上限就是MJ了，毕竟在这之前摇滚一直是白人的音乐，其实我们心里大概是有预料到的这张专辑会非常的流行，但是有色人种还没有能在音乐上取得过巨大的成功。时间证明我们都错了，但是我们应该做了1982年那一年中最正确的决定。”多年后一位已经快退休的老头在坂井泉水的回忆录《先生与我》中写下这样的一段话，同样的这段话也被收录在哥伦比亚广播公司官网。

这个老头拿着当年盛田昭夫给CBS的那张预览版《E.Rock》出现在了BBC拍摄的人物传记纪录片中，绘声绘色地Zard和CBS的故事，那张被出价1000万欧元的预览版专辑一直被CBS收藏，但这次被老头用手拿出里面的唱片，没有任何的保护，就这样拿出来放到唱片机上，声音有点糊。放了大概几首歌后，BBC的采访人员感慨的说了一句时代的眼泪啊，老头很认同的点点头。视频一经播放，老头被大量的人指责为什么不对唱片进行保护，老头重新出现在BBC的视频里，不过这一次是新闻频道，“回忆是拿来珍藏的，但音乐是拿来欣赏的。如果先生还在，想来是会认同我的。”这些都是后来的事情了。

CBS总裁和董事会在会议上一致通过最高资源的宣传规模，全力发动在霉国和欧洲的宣传发行渠道。

在索尼和CBS焦头烂额的时候，基本结束工作的北条每天的生活就是，白天上课摸鱼，晚上回家接电话，来自各方的电话，索尼的，哥伦比亚的，研音的，Ibanez的，霓虹各大电视台的，还时不时能接到中森明菜的电话。

期间还上过几次电视节目，毕竟过去这一个月自己的《FirstLove》太火了，而自己又没有什么线下活动，粉丝俱乐部什么的，想看见真人就得看电视节目，但是北条又不愿意经常性的上节目，所以每次有Zard的那一期节目都是收视爆表，，即便带着头套看不到真人，但依然抵挡不住粉丝的热情。

这样话题的热度，Zard的新专辑，研音和索尼都没怎么宣传，这些媒体自发地去宣传Zard新专辑。几个大热点和新闻媒体的发力下，这一个月基本上所有霓虹公众人物都遭殃了，没人关注了。11月中旬到12月中旬也被媒体炒作成Zard月。

Ibanez给北条定制的琴早在制作《E.Rock》的时候交到了北条手上，一把是传统st的琴，一拼ash琴体，枫木琴颈，原木色，没有上任何的漆料，木头带雕花的护板，单单双拾音器是手工缠绕的fendercustomshop54’，并且为了自己的Z.CustomShop系列，Ibanez特意和Fender签了一个合同，在北条和Ibanez的计划中，Z.CustomShop中会有两种类型，一种是采用了大功率拾音器的现代风格，另一种是采用经典的Fendercs54’的拾音器，所以不管是哪一种颜色哪一种琴形，都会有两个版本。由于是刚刚起步，只有两个版本，在以后会推出更多的选择。

而现代风格采用的大功率拾音器则是被北条授意交给了一个加州的工作室Overland，北条还趁机拿下了这个Overland的所有权，起初星野纯平以为北条推荐Overland，然后又收购Overland是想多赚一笔钱，但是但星野纯平带着几个工程师参观Overland工作室后，Overland负责人拿出两个双线圈拾音器换到一把Gibson上之后，高输出，集中的中音，一致的音调，紧凑的起音以及在严重失真情况下依然清晰的清晰度带给了几个人极大的震撼。

很快Ibanez和Overland签下合同，但是合同上的工作室名字不再是Overland，在北条的授意下，工作室更名为EMG，Inc.而EMG提供给Z.CustomShop的拾音器就是EMG85和EMG81。不过和市面上销售的EMG85，EMG81不同的是，提供给Ibanez的是和Ibanez联合研发，更适合Ibanez的特供版拾音器。

Ibanez在现代琴上更关注，因为想要在经典琴这个领域打败Fender和Gibson太难了，这也是Fender敢出售cs54’拾音器给Ibanez的原因，一样的拾音器，你的琴就是没我的好，没人认可你的琴，这就是Fender展现出来的傲慢。这也导致Ibanez在涂漆，工艺，材料上砸下重金的原因。

另一把Ibanez给北条定做的现代琴还是st型的，不过不再是带护板的传统st，而是造型更加立体的superst，这把琴使用的是Ibanez自己制造的大功率双线圈拾音器，没使用EMG的拾音器是因为EMG刚开始和Ibanez合作，第一批提供给Ibanez的特供版85，81拾音器还没到霓虹呢。不过这把琴在造型上是有很大功夫的，红橙金色渐变的贴面，这把琴是Ibanez目前最顶级的工艺了。

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