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第17部分（第1页）

导演借鉴《雷雨》无可非议，仅仅用了人物关系也无可非议，但他错在犹豫之中，既想讲述自己的故事又想得到《雷雨》的精髓所在，两可都不完美，顾此失彼则是改编之大忌。

另外一点，作为《雷雨》这部作品，虽然家庭，*及诸多主题都有涉猎，但很明显，此一家则是千万之家，将社会矛盾突显了出来，但《黄金甲》却不是如此，此一家即仅此一家，虽然贵为王候，但仅仅是内部之争，主题并不如《雷雨》深刻，那些士兵背景无非是道具而已，所以《黄金甲》放在王家之身上反倒是一个失算之举。深宅大家可能会更令人相信一些。

总体来说，《黄金甲》借《雷雨》之举并不算成功，反倒有些偷巧不成的遗憾。

第五评：奢华

《黄金甲》被人诟病的一个主要原因是花钱太多，这也是过去几年中所有大片被诟病的原因之一。而诸如《墨攻》又被人嘲以制作粗糙，看来在中国当一个好导演，在钱的问题上的确是十分地难以为继。

自从《红高粱》中一段颠轿的情节之后，想必许多人都会知道张艺谋对民俗文化的理解。据说那段颠轿是伪民俗的，是张导灵机一动想出来的，笔者未曾考究不敢枉下断论，但有一点可以说明的是，这段颠轿的确是经典的桥段，将西北人那种粗犷的风格表现无疑。即便是伪民俗，但符合民俗之精髓，它便是可以令人印象深刻的。

《黄金甲》中说到奢华一节大概要涉及到几个问题，一是历史感。中国帝王向来讲究大而宏的场面，秦前有酒池肉林，秦之阿房，晋之石崇，隋之运河，唐之明皇等等。所以奢华的确是绝大多数帝王的必行之事，即便是现在所谓的面子工程也比比皆是，五代中梁唐晋汉周五国也大抵如此。所谓的节俭之美德只是穷人流传的与王宫权贵无关。所以，禀唐之遗风大举奢华之象并无任何夸张之处。

二是文本性。事实证明，大凡富贵奢华都隐藏着衰败之象，所谓穷极必反，而《红楼梦》对此的解释尤为明显。在《黄金甲》中，极尽奢华之表面，无遗是与王家中这几个人物的悲惨命运相倚合的，这种衰败之象便藏于这种奢华之中，于是宫廷之战在所难免，只是不知是何引头，什么导火线罢了。在笔者看来，这样的对比对于这样一个宫廷之争的故事是非常符合的，也不避大惊小怪。所以，这种奢华的表象是影片必须的表现手段。当然我们可以仿西式的手法，但那样的确不符合中国人的心理动机，于是奢华是罪恶便也算成立了。

第三点是关于道具色彩之效果，大凡是华夏之人都知道黄色意味着什么，即皇的意思，古代有时候黄色几乎成了皇家专用的色调，普通百姓不得涉及。所以本片中大片的黄色，如兵革服饰，如王后首饰，以及一些器皿等都象征着霸道之极的至高无尚的王权，从色彩角度来说是一种权力的不可侵犯性，而影片的主题也是权力的争夺。至于道具，古人的讲究极多，凤钗龙袍这一切对于平民百姓来说都是极具神秘色彩的。张导绝不是在做此类知道的普及，但如此讲究的置景至少可以让我们看到一个皇家的伪真实所在，这是一种气氛与颠轿的性质是一样的，同样是必不可少的。

第四个问题是非常令人笑话的，当初张艺谋拍了一些农村影片，就让人评为用自己之污迎外国人的眼球效应，估且不论。上次汤姆克鲁斯去了上海，捎回去一些弄堂里破“旗”招展的画面，也令许多人十分地不满。同样是面子工程，这些人也许习惯了粉饰，习惯了脸上的光鲜，于是便说三道四，而《黄金甲》之光鲜也可说是给足了国人的面子，没想到这些人同样不买帐，真是不可理予。也许一身灰一身绿便是他们的本色了吧。

其实第四点并不能说明奢华在本片的重要性，但前三点却言明了，对于本故事而言，无论从故事的真实性还是从故事的喻意所指上谈，奢华都是很有必要的，包括那些服饰，兵革还有建筑，器皿都是应该奢华的，这都是毫无争议的。至于伪奢华那么就如颠轿一般，观众是否从心理上认同那是不可知的，但关于皇家之事，也许大体如此吧。

本片中的奢华有些夸张，对黄色的过份依赖造成了架空感，更主要的是，有些奢华的问题在与其它如战争如人物上有参次之处，这是奢华之败笔所在。

第六评：*

这个问题如乳房一般敏感，但《雷雨》中同样有*的关系，却无人说些什么。当然，《雷雨》刚刚写出时受到什么样的待遇笔者并不知道。

确切地说，本人一直认为王后与大王子之前的关系不能称之为*，即后母与继儿无血缘关系，至于大王子与蒋婵之间的爱恋的确是*这点勿庸置疑了。

其实，遍观中国历史，百姓且不谈它，王宫之中关于*的问题真是举不胜举。王昭君夫死后嫁其子，大玉儿下嫁等等，这是后母与继儿这层关系等同的，被视作*之举。至于兄妹之间的*更是很多，如汉武帝的金屋藏娇等等。一般来说，这种*关系一方面可能是由于某种*作秽，但更重要的是一种权力的结合。

本片中的*关系无疑都是很有同情心的，王后与大王子的*简单来说是一种纯人性的欲望的释放，这与《雷雨》中的关系是等同的，而大王子与妹妹之间的*是一种无意之举，当然大王子生命中可能会以这位妹妹来摆脱王后的纠缠，如同王后用大王子摆脱王的心理动机是一样的。纵观整部影片，*这一节几乎是照搬了《雷雨》中的感情基础。

从现实意义上来说，这两个所谓的*其罪责都不是在当事人本身，但放到此片中，两个乱份则都是没有值得同情的地方。

人们的取向对*的定义涉及到两个方面，一是制造*的人是穷凶极恶的，二是*者是受害者无辜的。于是，我们终于看到了《黄金甲》与《雷雨》之间的差距。

毫无疑问，两起*的制造者其根源都是王这个人物，于是王后开始勾引大王子。而张导塑造的这个王后角色并不值得同情，她没有疯甚至可以与王争权，在这种情况下，她显然不是一个怨妇一个受了冷落的角色，而*也变成了一种对王的报复，即对权力的报复，首先是男权，其次是对王权，在这里，王后是一个充满心机的人物，其心理动机颇有些政治动机的，虽然王后本人也许并不这样认为，但她的心智给观众造成了这样的印象，所以她绝不能称作为*的受害者，所以也就没有值得同情的地方。虽然影片结尾处王后以明知大王子告密而彰现自己的爱情观，但实际上结合当时的战事，她只是困兽犹斗而已，那份感情还是很苍白无力的。

蒋婵这个人物更是毫无缘由的，不知为什么，也许导演要将这出戏中的每一个人物都赋与一个恶魔的姿态，于是蒋婵扮演了给王后下药的角色。这个角色其实并没有太大的作用，相反却将这个人物抵毁了，一方面她可能是为了与大王子在一起而怨恨王后（按理说大王子肯定不会对蒋婵讲述自己与王后的私情），另一方面她本身就是一个投机的宫人，这与《夜宴》中的青女不可同日而语，所以在这出*戏中她同样也不受观众们的同情。

至于大王子更是懦弱无助，到最后告密而屈从王权，作为一个男人很不得人心的。

这样一来，制造*的王不值得同情，而这些*者也不值得同情，*在本剧中不会产生悲剧情的力量。但事实上，这样用*并没有任何错误，因为这*无形中却增加了影片的残忍度，可憎可恶的面貌。

所以，那些用《雷雨》的观念评价此片*这一情节的人显然有些错意了，本片的*其目的不是造成悲剧，而是强化惨忍。至于那些说导演用*情节媚外的评述，笔者只能一笑了之，只能叹这些人看电影过于肤浅了。

第七评：战争

说到战争必须从两个方面入手，第一是场面及武打设计的制作。影片中主要有两段，一段是暗杀，一段是逼宫。

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