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第11部分（第3页）

张向东开始宣布第二场考核：“第二场考核的是诸位在画上的功底，现在前两组桌上的画为10幅，后两组桌上的画为12幅，请每个人随意挑选两幅。”

在众人挑选了两个纸盒子之后，只听张向东继续道：“从我宣布开始的10分钟时间内，请诸位鉴定出手上两幅画的真伪。”

此话一落，29个考生迅速的打开盒子，将卷成轴的画卷展开，场外的考生也都纷纷昂起头，迫不及待的想要看看这些是什么画。

虽然张向东所说的第二场规则比第一场看起来简单得多，即没有刻意造成心理压力，又没有规定4幅之多的画，仅仅是辨别两幅的真伪而已。

然而，谁都知道，第二场的难度肯定比第一场更大，所以这些画也绝不简单。

待到众人的画一展开，考生们便纷纷蹙起了眉头，所展开的29幅画全都是小幅作品，而且所署名的也都些名家，其年代则从涉及唐宋元明清。

外围的考生们一个个唏嘘出声，这才明白过来第二场的难度之大。

要知道，古代大家的绘画名作，一般在书店里都能买到，一些博闻强记的学生甚至能够将整幅画都印在脑海里，一旦遇到赝品，一观便知。

然而，名家的小幅作品却不一样。

这些小幅作品一般价格都比大幅要少得多，比如某一画家的大幅精品之作能够拍卖到千万之数，但是其小幅泛泛之作却只能卖到几千几万，所以无论是画风还是风格上都会有些差距，而且小幅作品很多是没有记载过的，要将其分辨出来，便需要对作者各个阶段的画风都有所了解才行。

在赵卓手上的这一幅，乃是北宋名家李公麟的白描画。

所谓白描，指的是单用墨色线条勾勒形象而不施彩色的画法，李公麟的白描在北宋时堪称第一，无论人物、山水、花鸟，无所不精，尤其擅画人物和马。

恰恰这一幅，就是落款李公麟的《卧马图》，赭黄色的纸面上，寥寥几笔，便使一匹马颇具神采。

赵卓认真看了看，不由朝着墨灵叹道：“虽然不知道是不是李公麟的真迹，但是这几匹马画得确实出神，无论从卧着的动作还是眼睛都能看到有些睡意绵绵。”

墨灵也点点头，轻赞道：“虽然和李公麟的画风稍有区别，但是作假者的白描确实很有水平呢。”

“这么说，这幅画真是假的了？”赵卓惋惜的叹了口气。

第二十章　险过三关（上）

一旦是赝品，那么它的价格也就显而易见了，可惜了作假者的那份画工。只是在古代，连温饱都成问题，这样制造赝品已成画工的谋生手段，恐怕谁也没有想过要把自己的名字流传千古呢。

墨灵没接过话，却是歪着脑袋说道：“大哥哥把这幅画翻过来一下。”

赵卓将画一翻，便看到背面上有些淡淡的灰点，奇道：“这是什么？”

墨灵却是眼一亮道：“果然没错，这是苏州片的假画呢。”

赵卓听得恍然大悟，据记载，在苏州的山塘街、专诸巷和桃花坞等市坊里，有许多画工专门以摹仿古画造假为生，在明朝时代形成了全国最著名也规模最大的作伪地，被称为苏州片。

苏州片的假画题材丰富、署款也多是名家，而且许多作伪的画工功力十分了得，所作的伪画和真画相差无几，再加上苏州片的流传几乎遍布全国，很多清代收藏家都将难辨真伪的苏州片赝品铃印并加入藏品著录。

但是他又奇道：“为什么看背面就知道了，莫非是这些白点？”

墨灵解释道：“苏州片的制作大多是在细绢上做作，这些细绢产自苏州虎邱、山塘等地，多有杂质，本来白色的并不容易看出，但是画工为了作假方便，将其加工染成赭黄色，年代日久，背面黄色渐退一些后，便能看到一些杂色点斑出现。”

场外的人虽然不知道赵卓为什么将画翻过来看了看，但是考官们却是心里有数，地区性的作假便有地区性的特点，但是要一下子就想到手里拿着的是苏州片的赝品，却需要丰富的鉴别经验，一旦明白了是苏州片的赝品，那么分辩也就比较轻松了。

毕竟当时作伪的，除了河南造、湖南造、苏州片，诸如北京后门造、广东造等等，几乎全国各地都有造假，而每个地区的作伪特点也不尽相同。

其实这第二关，考的便是丰富的知识和一个鉴定师的直觉，而这种直觉必须要经过长期的摸索锻炼才能够炼成。

张向东都不由点点头，颇有几分欣赏的意思，罗教授更是脸上充满自得，好似辨画?

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