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不过这个价格实际上并没有什么好算的。
毕竟接下来距离作曲比赛的决赛剩不下多少天,他也没有那么多的时间去写一些其他作品,刷一下自身的时间,让自己的总体寿命变得更长。
现在身体还有十几天的时间,而手上则是20年多9个月的时间。
岳理将自己的目光看向系统商城里最顶端的几首作品。
不,不是几首,而是很多很多首作品……
岳理粗略看了一下,最起码有三十来首。
贝多芬第三号交响曲,英雄,20年
贝多芬第四号交响曲,田园,20年。
贝多芬第五号交响曲,命运,20年。
……
贝多芬第九号交响曲,合唱,20年。
马勒第一号交响曲,巨人,20年。
马勒第二号交响曲,复活,20年。
马勒第三号交响曲,夏日正午之梦,20年。
……
马勒第九号交响曲,20年。
莫扎特第四十号交响曲,20年。
太多太多了,根本数不过来。
贝多芬与马勒两个人的作品,基本上都全上了20年的这个层次。
如果不是因为上限只有20年,岳理绝对不相信这些作品只值20年。
毕竟这些作品,让一位普通的作曲家去写,20年是绝对写不出来的,甚至一辈子都写不出来。
特别是马勒……
岳理将自己的视线看向马勒的第二号交响曲,复活,陷入沉思。
贝多芬可能很多人都非常熟悉,毕竟贝多芬的第五号交响曲都快听烂了,捏住命运的咽喉,与命运斗争,抗争。
但是马勒,如果不是经常听古典音乐,或者说对于这些交响曲了解并不多的人,大概率并不清楚马勒究竟是谁。
如果说贝多芬他一脚踢开了浪漫时期的大门,以一己之力,将古典音乐从古典时期拉到了浪漫时期。
而马勒,则是以一己之力,合上了浪漫时期的大门。
当然,这个地方的合上,并不是那种“流浪地球打开华国科幻大门,上海堡垒又关上了华国科幻大门”的那种贬义。
在这个地方,是极强的褒义。
马勒他的作品,基本上集成了浪漫时期的所有特点,同时还具有现代派作品的强烈特性。
他,便如同贝多芬一般,是浪漫时期与现代派作品之间的枢纽,交点。
而他的死亡,则是代表着浪漫时期音乐的消亡。
这也便是他以一己之力合上浪漫时期音乐最主要的原因。
他,就是第二个贝多芬,甚至由于他是站在贝多芬这位巨人肩膀上创作,你完全可以说,他超越了贝多芬。
除了他与贝多芬之外,没有任何一个人可以称得上是两个时代音乐的交点,推动时代音乐的发展。
有些人可能会觉得,是不是吹的有点过了?
毕竟马勒的音乐大众基本上都没有怎么听过,听的人都特别少,远远不如贝多芬听的人多?
实际上,并不过。
由于贝多芬莫扎特,李斯特肖邦等人所处的时代原因,他们在的古典时期浪漫时期音乐并不复杂,音乐本身也更加容易听懂,知道创作者在想什么。
再加上极强的旋律性,贝多芬,或者说浪漫时期古典时期的绝大作品都能够被众人所接受。
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