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第32章(第1页)

订书器:行啊,老弟,听了你的这首诗,让我想起一件往事。那还是肖福仁大学毕业刚分配到综合二处时的事,当时肖福仁带着指点江山、激扬文字的梦想,却不曾想每日的工作既琐碎、又无聊,他一心想大展鸿图的一腔热血渐渐也冷了下来。当时的常务副市长交代处里一份重要材料,第二天开招商引资动员大会用,由处长主笔,写好后要装订封套。处长叮嘱肖福仁一定要做好装订准备。肖福仁听了很不以为然,结果处里连夜加班装订时,只订了十几份,订书钉就没有了,他漫不经心地抽开订书钉的纸盒,里面是空的,当时他脑袋就&ldo;嗡&rdo;的一声,结果全处人翻箱倒柜,也没找到一根订书钉,时间已经是半夜了,没办法只好打车去了五星级酒店的商务中心,活干完已经是黎明时分了。当着处长的面,肖福仁的脸烧得跟麻辣烫似的,处长哭笑不得地拍了拍他的肩膀语重心长地说:&ldo;福仁,令千里马失足的往往不是崇山峻岭,而是小河沟,记住这次订书钉给你的教训,一个小小的订书钉看似微不足道,但它是决定成败的细节,细节犹如长城上的一块块砖,成功是由一个个细节不断积累而成的。众多的细节积累在一起,就是举世瞩目的成就。&rdo;肖福仁正是记住了老处长这几句话,以十分的准备迎接三分的工作,才获得步步升迁的。

订书钉:这就叫小小订书钉,为官大道理啊!两个细细的铁丝,为何能穿透厚厚的纸张?就是力量集中在钉尖上的缘故。如果每个公务员都能像订书钉一样,认清目标、集中全力、不彷徨、不犹豫、奋斗到底,相信每个人都会有所成就。

订书器:老弟,按理说你比哥哥我露脸,曾经定格过一个时代啊!

订书钉:大哥,这话怎么讲?

订书器:在新中国三十五周年庆典上,当时的大学生队伍中打起了一个横幅,上面书写着&ldo;小平你好&rdo;四个字,其实是把字贴在床单上,再用订书钉加固的,你说你们是不是定格过一个时代?

订书钉:大哥,多亏当时没有浆糊,否则就轮不上我们订书钉了,从&ldo;万岁、万万岁&rdo;到&ldo;小平您好&rdo;,领袖人物从天上一下子回到了人间,这说明什么?

订书器:这一深刻变迁说明:社会在进步,人民在成熟。不过,改革已经进入深水区,由于官本位思想一直在作祟,人们还在往独桥木上挤啊!

订书钉:那天有一位市文化局的艺术家到综合二处办事,送给杨恒达一幅镶在镜框里的粘贴画:画面上有一头猛虎仰望着一轮太阳,不过猛虎是用棉花粘贴的,太阳是一枚一元钱的硬币,而太阳的光芒却是一根根拉直了的订书钉,这幅画我一直不太懂,大哥,你说是什么意思?

订书器:这还不明白,猛虎代表权力,尽管权力猛于虎,但是当它遇到金钱时,也抵挡不住诱惑,像棉花一样瘫软了。

订书钉:这不免让我想起《微暗的火》中的几句诗:太阳是个窃贼:她引诱大海并窃取它。月亮是个窃贼:它从太阳那里偷来那银色的光。大海是个窃贼:它导致月亮溶解。

订书器:老弟,其实你也是个窃贼,偷看的全是大政方针。

订书钉:大哥,如果连我都算是贼,那岂不天下无贼了?

订书器:哈哈哈!

后记:我的小说之&ldo;道&rdo;

我认为,什么是小说是一个永远值得探讨的问题,正因为如此,很难给小说下一个纯粹的定义。任何将小说模式化的思维都是八股思维,那种单一的线性发展的传统叙事模式,讲一个头尾呼应的结构封闭的故事,无法摆脱重复和模仿的桎梏,小说家必须有冒险精神,敢于越过雷池,敢于破坏形式,敢于打碎框框。正如乔伊斯所言:&ldo;越把自己拘束于事实,就越使自己受到限制。是精神领导着事实,而不是事实领导着精神。&rdo;作家只有通过现实之外的灵魂王国,才能获得自由。

老子的《道德经》开篇就讲&ldo;道可道,非常道&rdo;,由于小说从一开始就是先于规范的,因此任何被理论家固定下来的东西都是&ldo;常道&rdo;,&ldo;非常道&rdo;只能在小说家的创新中寻找。小说家在&ldo;常道&rdo;中无法摆脱重复和模仿,只有勇于寻找&ldo;非常道&rdo;的小说家才可能从一个&ldo;众妙之门&rdo;步入另一个&ldo;众妙之门&rdo;。&ldo;道&rdo;的无限性告诉我们,&ldo;众妙之门&rdo;是一个层出不穷的存在。我们不是缺少美,而是缺少发现,如果没有创新、创造,美如何发现?正如纳博科夫所言:&ldo;艺术的创造蕴涵着比生活现实更多的真实。&rdo;对于艺术来说,没有什么是早已界定的;对于文学来说,没有什么是理所当然的。

目前中国小说的最大问题就是千人一面地凭经验和欲望讲故事,故事成了小说的主宰,却忘记了小说是叙事的艺术,故事看起来多得无数,但比较分析之后,发现多数是重复的或模仿的,不过是过去发生的故事的变体。由于无法摆脱重复和模仿,这些故事先天就缺少思想的钙质,难有升华的广涵。

仅有守望,没有眺望是没有出路的;仅有众生喧哗,没有蝉鸣山更幽是不可能有意境的;仅有千人一面,没有个人的孤独的品质,怎么可能有个性呢?小说是一口深井,不挖是打不出水来,&ldo;挖井&rdo;就是创新,创新是一个民族的灵魂,更是小说的灵魂。小说家没有勇气和才华越雷池,小说就只能在重复和模仿中徘徊。

创新首先要创作出每个作家独有的叙事模式,并通过这种独一无二的叙事模式升华思想。既然创新,就必须博采众家之长,分解和组合已有的丰富而复杂的创作手法,以民族文化为依托、以巨大的艺术勇气和直接的艺术感觉,放飞丰富的想象力、提升深刻的思想洞察力,才有可能独辟出一条创新之路。当然创新必须怀抱崇高的审美理想,使&ldo;新&rdo;与&ldo;美&rdo;达到完美统一,这才是有价值的创新。

毫无疑问,小说是一门叙事的艺术,叙事是小说家认识生活、把握生活和表现生活的方式,有勇气创新的小说家必然有叙事探索的冲动。我就是在这种冲动中创作《公务员笔记》的。直接的艺术感觉告诉我,《公务员笔记》探讨出一种崭新的叙事模式,创造了一种崭新的文体。这种文体的结构相当于汉字的&ldo;工&rdo;字,在第一个&ldo;横&rdo;章中,共有十个小节,小节之间是平行的关系,从不同人物、事物的视角解读相同的情节流,叙述的是在相同环境下的不同人物的内心世界。在&ldo;竖&rdo;章中,共有三十三个小节,可以说是一个独立的长篇,在第一个&ldo;横&rdo;章中,被谈到的人物全部粉墨登场,尽管也是从不同的人物、事物视角出发,但解读的是环环相扣的情节流,也就是说,叙事方向是纵向的。与第一个&ldo;横&rdo;章相同,第二个&ldo;横&rdo;章也是十个小节,小节之间是平行的关系,从不同人物、事物的视角解读相同的情节流,面对相同的环境和相同的事件,叙述的是在第一个&ldo;横&rdo;章中出现的几个人物的命运变化,以及面对命运变化人物内心世界的反应。刚好是一个&ldo;工&rdo;字结构。毫无疑问,这是一种全新的文体,以此类推可以衍生出&ldo;王&rdo;、&ldo;干&rdo;、&ldo;土&rdo;、&ldo;丰&rdo;等结构。

可以说,《公务员笔记》是由十个中篇、十个短篇和一个长篇以及引言和尾声组成,犹如镶嵌在一张画框中的拼贴画,浑然一体,别具风格。在第一个&ldo;横&rdo;章和第二个&ldo;横&rdo;章中,以&ldo;并置&rdo;的方法使叙事在平行状态下横向发展。在《公务员笔记》中不仅采用了插入不同文体的拼贴方式,而且用套装的方式镶嵌入《北滩头》、《我是黑水河》等异质的元素,形成独特的艺术感觉。在小说中,办公椅、办公桌、钢笔、文件柜、订书器、订书钉、专车、公文包、电脑、手机、名片以及黑水河、市政府办公大楼、市府广场等,全部站出来表达自己的声音,都有自己的立场和态度,将现实与幻象结合起来,既有浓烈的现实生活气息,又有光怪陆离、虚无渺茫的神秘色彩,特别是公文包如是说、手机如是说等,都有轻淡的魔幻色彩,整个文本是开放性的,而且基本达到了开合有度。

小说家无不是精神的盗墓者,仅靠故事和情节已经失去了我们寻找的象征符号,只有向内,只有内在的精神世界才是包罗万象、无边无际的。大千世界中无形的&ldo;道&rdo;,调控着有形的宇宙万物,太阳系、银河系,其外在给予人的感觉是强大的,而实际上是内在的无形的引力、电磁力、强力、弱力等&ldo;道&rdo;在发生作用,这就是&ldo;无形胜有形&rdo;、内在控外在的最好例证。有形往往是外在的,无形往往是内在的。正如英国天文学家琼斯所言:&ldo;宇宙似乎更接近于一种伟大的思想,而不是一部大机器。&rdo;我认为,每个人的心灵世界都是一个小宇宙,对于小说家来说,人类的心灵世界里隐藏着取之不尽、用之不竭的奥秘,关键是找到潜入心灵世界的途径,这途径就是叙事模式。弗洛伊德说:&ldo;假如我不能上撼天堂,我将下撼地狱。&rdo;我坚信凡是成功抵达心灵世界深处的小说家,假如不能上撼天堂,必将下撼地狱。正是怀着这样的梦想,我在《公务员笔记》中几乎采用了全部意识流的手法,这就是内心独白、自由联想和心理分析。

我们说眼睛是心灵的窗户,但是人类世界有多少双眼睛,便有多少个世界。虽然身处相同的环境,也就是东州市政府办公厅综合二处,但是透过杨恒达、许智泰、黄小明、欧贝贝、朱大伟的眼睛呈现的都是不同的世界,因为他们内心世界的秘密不同,他们寻找的精神家园也有所不同。因而通过内心独白、自由联想和心理分析呈现给读者的真实也不同,或许将他们每个人的&ldo;真实&rdo;综合在一起才是真正的&ldo;真实&rdo;,而那也只是综合二处的&ldo;真实&rdo;!因为世界在每个人的心目中都必将受到利益的扭曲,所以世界不是一个,而是成千上万。

在《公务员笔记》中,每个人物的内心世界都犹如生物学或生理学上的切片,不仅仅是官场政治生态的横断面,而且是现实生活的活生生的横断面。将这些活生生的横断面镶嵌拼贴在一起,刚好构成一幅灵魂世界的时代画卷。读者阅读《公务员笔记》犹如走进美术馆,于字里行间浏览的是灵魂组画。广阔的反省奠定了这部小说的视角,通过一个个灵魂画卷,小说不断拓展反省的版图,反省成了名副其实的主题,透过主题,我们看清了&ldo;真实的谎言&rdo;。

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