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大卫…阿斯特已经转而对长发男演员说道,“你比他有活力,而且我看到了你身上一股展现力,一种想要表现自己的**,这是好事,保持下去。”
马修也算搞明白了,为什么长发男演员给他的感觉比短发男演员要好。
这种事只隔着一层窗户纸,没有人点破的话,不知道要多久才能想明白。
“像这种开放式的对话戏份,在电影或者其他类型的表演中,非常多,它看似简单,想要演好却不容易!”
大卫…阿斯特改为对所有人说道,“开放式谈话的时候,可以练习尝试稍微的走动、抬头、皱眉、努嘴、扬手等肢体语言,切忌单板严肃,大到主角,小到一两句台词的角色,都可以用肢体语言来展现气氛。”
马修将这些话牢牢记在了脑子里。
一场表演看完,他算是明白了,大卫…阿斯特不是学院派出身的人,更注重实际的表演实践,根本没有像他看过的书籍那样,将什么释放天性,还有表现派、体验派和方法派之类的理论搬出来长篇大论。
这就是个表演速成班,课时很有限,对于这些没有经过系统学习,尤其像他这种文化程度不高的人来说,那些深奥的理论远不如这种方式的学习更有效。
如果上来就大谈特谈表演理论,别人不清楚,马修估计自己很快就会晕了。
接着上场的一个男演员和一个女演员,他们的戏没有台词,大卫…阿斯特让他们充作一对亲兄妹,表演得知亲妹妹被人杀害后的场景。
大卫…阿斯特一喊开始,女演员就呆在那里,始终板着一个“苦逼脸”喊上帝,同时还在哭泣……
她哭的非常伤心,就像是真的死了妹妹一样。
男演员则不同,先是有点怄气和不敢相信的表情,接着也板起苦逼脸,然后面部和嘴巴在轻微抽动,这头部的动作,有种说不出来的难过……
大卫…阿斯特又站出来点评,“两位表现的很好,超过了我的预期,但我更欣赏后一位。”
马修不禁挠头,按照常理来说,女演员才更符合现实中的情况。
“首先,我要提醒各位,这是在表演,表演要为剧目、剧集或者电影服务。”大卫…阿斯特详细解释道,“遇到这种场景的时候,如果不是特殊要求,先别过于早的就大哭展露出你的伤心,这样并不能给观众带去‘吊胃口’的感觉,你必须要做一些东西来渲染观众的的心情。”
他看着男演员说道,“比如先展示难过,然后用语言上的难过搭配,或者做一些很无奈不敢相信,欲哭无泪的表情。最后才把你的伤心展露出来,但要根据剧情展现不同分量的伤心,别人还没死……你却先把他哭死了。”
“好了!”他摆了摆手,“我们接着来。”
那对男女演员走了回来,又一对演员上前,一段时间过后,轮到了马修他们两个。
第三十一章 好演员的关键是什么
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周围一片安静,马修站立在教室中央,瑞秋…麦克亚当斯站在对面两米外的地方,由于缺少道具,她直接用手比划出枪的手势,指着马修的脑袋。
大卫…阿斯特的教学以实用性为主,甚至可以说就是在针对好莱坞的影视行业。
无论是之前的对话戏和死家人的戏,还是马修与瑞秋…麦克亚当斯准备表演的绑架戏份,都是好莱坞电影或者电视剧集中,最为常见的桥段。
马修与瑞秋…麦克亚当斯拿到的剧本也不复杂,马修饰演一位女儿被绑架的硬汉,瑞秋…麦克亚当斯则是威胁他的绑架者。
“把东西交出来!”瑞秋…麦克亚当斯脸上的酒窝完全消失不见,较硬的面部线条搭配上肌肉的微调,让整张脸显得分外阴鹫,尤其是嘴唇特意翻开,露出两行紧紧咬合的牙齿,更是带出一股狠劲,“否则你女儿就死!”
对于自己的角色,刚才马修就有过思考,特别是大卫…阿斯特关于对话戏的一段讲述之后,也有所感触,这场戏讲述的是硬汉和绑架者在语言中纠缠,从根本上来说,也是一场对话戏。
所以,他不能像日漫人物中的对话一样,傻傻的站在这里光翻嘴皮。
一般情况下,被人绑架尤其是被枪指着,大部分人都会担惊受怕,情绪失控,大哭大闹,这是很正常的。
可是有些场景有些角色,就不能这样。
比如他现在这个角色,是一位硬汉!
何所谓硬汉?马修看过的电影中,《虎胆龙威》中的布鲁斯…威利斯,《终结者2》中的阿诺…施瓦辛格,《第一滴血》系列的西尔维斯特…史泰龙,《碟中谍》系列的汤姆…克鲁斯,都用各自的方式进行过诠释。
马修认为,这样一个硬汉,必须要很冷静。
“你把她藏在哪里了?”马修一脸冷酷,“看不到女儿前,我不会给你任何东西。”
两句台词刚说完,大卫…阿斯特微微皱眉,却什么都没有说。
“这个叫做马修…霍纳的年轻人,外形条件不错。”他一直看着两个人的表演,“演技水准却不敢恭维。”
即使不用仔细分辨,他也能看出来,马修…霍纳在模仿汤姆…克鲁斯,可惜他只模仿到了汤姆…克鲁斯酷的一面,却没有硬汉背后的另一面。
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