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第9部分（第1页）

英国是迈克尔·杰克逊和他的兄弟们到海外演出的起点，这和他在国内去过的一些地方很不一样，因为他们旅行得越远，越能体会到异国的情调。

他们在法国参观了巴黎伟大的博物馆，看到瑞士美丽的河山。欧洲是西方文化的发源地，在某种意义上，也为他们去更注重精神的东方国家巡演做了准备。

他说：给我留下深刻印象的是，相对于物质的东西，那些国家的人民更重视动物和大自然。举例来说，中国和日本就是这种有助于我成熟起来的地方。对这些国家的到访，使自己懂得，生活中除了你手中拿得到的和眼睛看得到的东西之外，还有更多的东西。

他们演出的下一站是澳大利亚和新西兰，这些都是讲英语的国家，但他们在边远地区见到的部落人民，像兄弟一样接待他们。

迈克尔·杰克逊说：如果需要我证明“四海之内皆兄弟”，我的这次旅行就是明证。

后来他们又去了非洲，这之前迈克尔·杰克逊曾经读过有关描写非洲的书，他们的家庭教师法因小姐，为他们准备了他们即将到访的每个国家的历史与风土人情的特别课程。虽然杰克逊兄弟没有在非洲走更多的地方，但那里自然状态的美，给他们留下了深刻的印象。

第三章　轰动世人的“机器人”舞步（2）

他说：非洲的音乐很有启发性，韵律非凡。

非洲手工艺闻名世界，他们在市场上看见了手艺人制作工艺品的过程，令他们感到不可思议。那里的手艺人一边卖东西一边干活儿。他说：我记得一个做木雕的手艺人问顾客要什么，顾客说要人头像，这个手艺人立刻找出一块木头，雕出一个栩栩如生的人头像。你可以看着他在你眼前干活儿。我坐在那里观看人们来来往往请他雕刻，他就一件一件地雕刻出来。

而当他们在访问塞内加尔时，他才认识到自己是多么的幸运，因为正是自己从非洲所继承的一切，使自己成为今天的样子。

当他们参观了在戈尔岛上古老的昔日奴隶营地时，他们深受感动。他说：非洲人民赐给我们勇敢和忍耐的品质，这是我们无法报答的。

当回想起自己的人生道路时，迈克尔·杰克逊说：如果莫顿的人能够按他们所希望的那样决定我们的年龄的话，他们会使杰基仍停留在当时的年龄上，他们希望我再小一两岁，仍然是个童星。这样说可能很荒诞，实际上从他们一贯按固有的模型铸造我们，不让我们成为有自己方向和思想的人的做法来看，这样说并不牵强过分。我们正在成熟并且变得富于创造力。我们有很多想试一试的想法，但是他们说服我们不应该随便瞎搞一个成功的模式。

当他谈到自己对音乐的认识时，说：以前那些忠实的歌迷们，仍然迷恋我们的几首歌，如《我是爱》、《空中作家》。这些都是音乐性很强的流行歌曲，配以复杂的弦乐，但对我们并不合适。

1973年歌曲《相聚一堂》问世，这首歌曲配有优美、有力的低音合唱，有吉他和萤火虫似的嗡嗡弦乐，他很喜欢这歌曲。

当时莫顿的人们看到这点，将哈尔·戴维斯从写作小组叫回来，将精华加进《跳舞机器》中。“杰克逊五兄弟”不再仅仅是“101弦”或其他什么候补乐团了。在录制《跳舞机器》一曲时出现了一个新的复杂情况。这歌曲有一段非常优美的圆号演奏，在曲中休止时又出现一段由合成音响构成的“泡泡糖摇摆曲”，使得这首歌免于完全落入俗套。有人贬低迪斯科音乐，但这对于他们来说，成为进入成人世界的入门课。

迈克尔·杰克逊十分喜欢《跳舞机器》这首歌的技巧和情感。1974年这首歌问世时，他决心找出一种舞蹈步子来加强歌曲的效果并使它表演起来更令人激动。

他们在“灵乐系列”中唱了《跳舞机器》一曲，迈克尔·杰克逊边唱边表演了一种街头舞蹈的舞步，叫做“机器人”。这次表演使他认识到了电视的威力。《跳舞机器》赢得了预想不到的成功，一下子就打破了纪录，几天之内几乎全美国的孩子都会跳“机器人”舞步了。

当迈克尔·杰克逊谈到《跳舞机器》时，他说：莫顿同杰克逊五兄弟在这一点上的看法是一致的，由于我们的表演发展了，产生了影响，受众也随之扩大了。我们又有了两个新成员，就是同我们一起做巡回演出的兰迪和在歌唱和舞蹈课上表现出天才的珍妮特。我们不能让兰迪和珍妮特继续留在我们的老行列中，那就像把方木块塞进圆洞里一样不合适。我不想说他们是生来就有表演本事，所以自然而然就得到了他们的位置，好像是我们给他们保留好了位置似的，这样说等于侮辱了他们的天才。他们是因为工作努力才赢得了在我们团体中应得的地位的。他们参加我们的队伍不是因为他们同我们一起长大，一起用餐，一起游戏的缘故。txt电子书分享平台

第三章　轰动世人的“机器人”舞步（3）

正如迪斯科歌曲不是适合儿童乐队的节目一样，拉斯维加斯的试片影剧场也没有适于他们演出的家庭气氛，尽管是这样，他们还是决定在那里演出。

如同赌博，如果一个人到了拉斯维加斯，如果这个人不赌博，就几乎无事可干。

虽然那里的剧院没什么特色，但那里的旅游者对他们来说是件好事，因为那些人熟悉他们以往演出过的那些出了名的老歌曲，而且也不厌烦地观看他们的滑稽短剧，听他们的新歌曲。

在以往的演出中，他们经常表演滑稽短剧。1971年电视特别节目里他们曾经表演过《重返印第安纳》，那是纪念他们第一次回到加里老家。

当他们在拉斯维加斯演出时，哥伦比亚广播电视公司有人来找他们，与他们商谈在夏季组织一次多种内容的演出，这使得迈克尔·杰克逊和他的兄弟们很感兴趣，后来，这件事对他们产生了很大作用。

他们在拉斯维加斯演出短剧时有了创作的主动权，这对于他们未来的发展具有更广泛的作用。而当他们回到洛杉矶，那种不能自由地录唱片和写歌曲的境况，使他们的心情很是郁闷。因为他们一直希望自己在音乐界能成长发展，这对于爱好音乐的他们，是最低的要求了。

说到当时的心情时，迈克尔·杰克逊说：我们感到被压制，有时我感到我们还是住在伯里·戈迪的家里——杰梅尼现在是那家的女婿，这更增加了我们的沮丧情绪。

就在他们开始全力以赴时，莫顿的其他机构正在变化。马文·盖伊管起他自己的音乐并录制了他的唱片集杰作《发生了什么事》。斯蒂文·旺德比录音室雇用的那些有经验的人们更懂得电子琴，他们都来向斯蒂文求教。

而莫顿留给他们最后一次难忘的印象，就是斯蒂文带领他们唱他那首了不起的、引起争议的歌曲《你还是什么都没干》。虽然斯蒂文和马文仍留在莫顿公司里，而且经过斗争赢得了录制自己唱片的权利，甚至出版了自己的歌曲，但莫顿对迈克尔·杰克逊兄弟们的做法却一点没有改变。

迈克尔·杰克逊兄弟们同莫顿的磨擦开始于1974年。当时他们毫不含糊地对对方说，要自己写作和出版自己的歌曲。因为当时他们基本上不喜欢那时所唱的歌曲，所以一直有一种强烈的竞争愿望。他们感到自己存在被其他乐团淘汰的危险，而这些乐团，能创造出富有时代感的歌曲。

对于他们提出的要求，莫顿的人说不行：你们不能自己写歌曲，你们有作曲人和出版商。

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