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作者:溪客
年少时看书看电影有个偏好,喜欢里边人物多的,热闹。觉得那才有意思,有一种满满的感觉。看到那种通篇只有三五个人物的,惆怅之情顿生,总有种萧条、落寞的感觉挥之不去。
《唐船》就是这样一本人物众多的小说,讲述明末时期海内外的那些事,以及海上丝绸之路的故事。采用的是群像式的叙述手法,人物形象鲜明而丰富。
第五卷“海盗传奇”相比前面几卷,讲故事的技术更加高明,剧情也更加紧凑有悬念。即使没有看过前面几卷,单看这一卷,也可以马上进入所描述的情境且毫无障碍。
开篇通过很自然的叙述方式,将沈琦、汤景、朱辉、月空长老、玄德真人、吴襄、田有才、白海山、刘谦、刘猛、费利佩、门多萨神父、马克等人的现状都做了交待,包括一应女眷。而田有才是第五卷故事展开的一个起头人物。
三甲进士田有才是朝廷四品大员,受朝廷重托海外寻宝,结果滞留在阿尔卡普科。沈琦带着一众人在这里建起了建业村,将小日子过得有滋有味,好些人乐不思蜀。还有的在这里成家立业,没有人提要回去的事。只有田大人跳起跳倒的嚷着要回家,结果也没人搭理他,闹得他极其郁闷且忧愁。
田大人鄙视开书院的吴襄,认为他算不上一个真正的读书人,竟然还敢开书院误人子弟。吴襄说印第安小伙子切-罗伊是天才,几天就学会汉语,能给他们当翻译,田大人自然就要嗤之以鼻,坚决不相信切-罗伊有这个天赋。
他看出印第安小伙子手指头有古怪,撺掇着麻三夜里去掰切-罗伊的手指头。结果真让他说对了,切-罗伊确有一根手指是假的,还是个水晶手指头,而这个水晶手指才是切-罗伊灵性的源头。
由此,印第安小伙切-罗伊的手指头引出了水晶骨、水晶人、北欧海盗,以及之后一连串的传奇故事。
小说取材于真实的历史背景,可考的事件人物加上故事演绎和幻想,真真假假,让人浮想联翩,并会产生一种考据的兴趣。
这种细节随处可见,比如一开始田大人依据印第安小伙子的口音,与南方客家方言的相似之处,突发奇想,猜测“印第安”实际上是来自“中华殷地之安阳”。
田大人有理有据,说的很是那么一回事,几乎让人信了。吴襄说田大人是牵强附会,但再想,又有一种不无可能的遐思。再比如望远镜、布鲁诺,共济会等,编排在故事中,也都顺理成章、十分和谐。
全书博学儒雅的叙事风格中,时有幽默之处。
比如麻三这个人就好像是个搞笑担当,绑了四个人装麻袋带上船,结果搞不清哪个麻袋里装的是田大人。后来因为怯了把装韩小玉的麻袋丢回码头,却错把田大人给丢下去了。
再比如这一段:
田有才突然从针状叶子底下露出脑袋。“得手了吧?”
麻三差点被吓趴下,看一眼那片肥厚叶子下面的田有才,吃惊地问道:“田大人,你、你为何不回去等着?”
还有:
麻三手握着一把利刃,恶狠狠地问道:田大人,你是想要他的左手、还是右手?
以及:
猫咪似乎被麻三给气着了,伸出爪子去挠他的脸,把他疼得一呲牙,当场就想把猫咪摔死。
片言只语,却十分有趣,人物跃然纸上。
时势造人,人造时势。一个偶然的小事,触发了一系列大事件的按钮,由小到大,将一个又一个的人席卷进去,裹挟着,朝着一个不知道的方向行进,无法暂停。
水晶骨落入谁手,水晶人为谁所有,谁会是那个统治世界的人?他们,能重返大明吗?大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。
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